ما هو الورق المستخدم في الطباعة و أنواعة
سؤال يطرحة العديد من المصممين و القائمين بالأعمال الفنية و الطباعية
يتم‭ ‬تصنيع‭ ‬الورق‭ ‬من‭ ‬الياف‭ ‬معجونة‭ ‬مع‭ ‬بعضها‭ ‬ويتم‭ ‬فردها‭ ‬وتوزيعها‭ ‬حسب‭ ‬الورق‭ ‬المطلوب‭ ‬انتاجه‭ ‬وحسب‭ ‬جراماجه حيث إن صناعة‭ ‬الورق‭ ‬هي‭ ‬من‭ ‬اقدم‭ ‬الصناعات‭ ‬التي‭ ‬عرفها‭ ‬الانسان‭ ‬وهي‭ ‬في‭ ‬حد‭ ‬ذاتها‭ ‬صناعة‭ ‬تعتبر‭ ‬اكبر‭ ‬من‭ ‬صناعة‭ ‬الطباعة‭ .‬

ويتم‭ ‬تصنيع‭ ‬الورق‭ ‬في‭ ‬مصانع‭ ‬الورق‭ ‬على‭ ‬هيئة‭ ‬رول‭ ‬ويكون‭ ‬اتجاه‭ ‬الياف‭ ‬الورق‭ ‬موازي‭ ‬لاتجاه‭ ‬طول‭ ‬الرول‭ ‬

وبعد‭ ‬ذلك‭ ‬يتم‭ ‬تقطيع‭ ‬الرول‭ ‬الى‭ ‬شيتات‭ ‬و‭ ‬يتم‭ ‬تعبئة‭ ‬رزم‭ ‬أو‭ ‬يبقي‭ ‬صفائح‭ ‬علي‭ ‬الطبلية

فاذا‭ ‬كان‭ ‬عرض‭ ‬الرول‭ ‬70‭ ‬سم‭ ‬يتم‭ ‬قص‭ ‬الرول‭ ‬من‭ ‬اتجاه‭ ‬الطول‭ ‬كل‭ ‬100‭ ‬سم‭ ‬وفي‭ ‬هذه‭ ‬الحالة‭ ‬يكون‭ ‬اتجاه‭ ‬الالياف‭ ‬موازي‭ ‬لل‭ ‬100‭ ‬سم‭ ‬اما‭ ‬اذا‭ ‬عرض‭ ‬الرول‭ ‬100‭ ‬سم‭ ‬يتم‭ ‬تقطيع‭ ‬الرول‭ ‬كل‭ ‬70‭ ‬سم‭ ‬ويكون‭ ‬اتجاه‭ ‬الالياف‭ ‬موازي‭ ‬لل70‭ ‬سم‭ ‬

كيفية‭ ‬معرفة‭ ‬اتجاه‭ ‬الالياف‭ ‬بعد‭ ‬تقطيع‭ ‬الورق‭ ‬الى‭ ‬صفحات‭ ‬كبيرة‭ ‬70*100‭ :‬

 

نقوم‭ ‬بثني‭ ‬الورق‭ ‬من‭ ‬الطرفين‭ ‬ودائماً‭ ‬يكون‭ ‬جانب‭ ‬عكس‭ ‬اتجاه‭ ‬الالياف‭ ‬اكثر‭ ‬صلابة‭ ‬من‭ ‬جانب‭ ‬اتجاه‭ ‬الالياف

وهذه‭ ‬الطريقة‭ ‬نعرف‭ ‬بها‭ ‬اتجاه‭ ‬الياف‭ ‬الورق‭ ‬ذات‭ ‬الغراماج‭ ‬العالية‭ ‬مثل‭ ‬الكلاسية‭ ‬او‭ ‬الدوبلكس

اما‭ ‬بالنسبة‭ ‬للاوراق‭ ‬ذات‭ ‬الغراماج‭ ‬الخفيف‭ ‬فنقوم‭ ‬برش‭ ‬الورقة‭ ‬بالماء‭ ‬رشاً‭ ‬خفيفاً‭ ‬وعندها‭ ‬سوف‭ ‬ينثني‭ ‬الورق‭ ‬في‭ ‬اتجاه‭ ‬طول‭ ‬الالياف

وهذه‭ ‬كلها‭ ‬طرق‭ ‬تجريبية‭ ‬لمعرفة‭ ‬اتجاه‭ ‬الياف‭ ‬الورق‭ ‬بعد‭ ‬التقطيع‭ ‬

الاستفادة‭ ‬من‭ ‬معرفة‭ ‬اتجاه‭ ‬الالياف‭ :‬

في‭ ‬حالة‭ ‬تصنيع‭ ‬العلب‭ ‬اذا‭ ‬كانت‭ ‬تعبئة‭ ‬العلب‭ ‬آلياً‭ ‬فلا‭ ‬بد‭ ‬من‭ ‬مراعاة‭ ‬اتجاه‭ ‬الالياف‭ ‬وكل‭ ‬نوع‭ ‬من‭ ‬انواع‭ ‬تقفيل‭ ‬العلب‭ ‬يحتاج‭ ‬الى‭ ‬اختيار‭ ‬الالياف‭ ‬في‭ ‬اتجاه‭ ‬محدد‭ ‬

اما‭ ‬في‭ ‬حالة‭ ‬الدعاية‭ ‬والاعلان‭ ‬فيجب‭ ‬معرفة‭ ‬اتجاه‭ ‬الالياف‭ ‬لانها‭ ‬قد‭ ‬تؤثر‭ ‬على‭ ‬شكل‭ ‬المنتج‭ ‬بعد‭ ‬تسليمه‭ ‬للزبون

مثال‭ ‬اذا‭ ‬قمنا‭ ‬بطباعة‭ ‬روزنامة‭ ( ‬تقويم‭ ‬سنوي‭ )‬بقياس‭ ‬معين‭ ‬فيجب‭ ‬مراعاة‭ ‬اتجاه‭ ‬الياف‭ ‬الكرتونة‭ ‬

بحيث‭ ‬تكون‭ ‬موازية‭ ‬للافق‭ ‬لانه‭ ‬لو‭ ‬حدث‭ ‬العكس‭ ‬سوف‭ ‬ينثي‭ ‬الورق‭ ‬مع‭ ‬مرور‭ ‬الوقت‭ ‬ويكون‭ ‬شكله‭ ‬سيء

ومثال‭ ‬اخر‭ ‬هو‭ ‬السكتيرات‭ ‬التي‭ ‬يتم‭ ‬لصقها‭ ‬على‭ ‬الزجاجات‭ ‬فاذا‭ ‬كان‭ ‬اتجاه‭ ‬الالياف‭ ‬غير‭ ‬صحيح‭ ‬فسوف‭ ‬يلتف‭ ‬

الورق‭ ‬في‭ ‬اتجاه‭ ‬طول‭ ‬الالياف‭ ‬وعليه‭ ‬فيجب‭ ‬اختيار‭ ‬اتجاه‭ ‬طول‭ ‬الالياف‭ ‬بحيث‭ ‬يكون‭ ‬مناسب‭ ‬لطريقة‭ ‬اللصق‭ ‬على‭ ‬المنتج

انواع‭ ‬الورق‭ ‬

هناك‭ ‬الكثير‭ ‬من‭ ‬انواع‭ ‬الورق‭ ‬وسنحاول‭ ‬ذكر‭ ‬المهم‭ ‬والاكثر‭ ‬استخداما

1‭- ‬وود‭ ‬فري‭ ‬Wood‭-‬free‭ ‬paper‭ ‬
يكون‭ ‬ورق‭  50‭-‬120‭ ‬جرام‭ ‬و‭ ‬هو‭ ‬ورق‭ ‬يستخدم‭ ‬في‭ ‬الخطابات‭ ‬و‭ ‬الأظرف‭ ‬و‭ ‬الفواتير‭ ‬و‭ ‬يتسخدم‭ ‬في‭ ‬بعض‭ ‬المجلات‭ ‬و‭ ‬الجرائد
و‭ ‬أغلب‭ ‬الكتب‭ ‬المدرسية‭ ‬و‭ ‬الكراسات
و‭ ‬طبعا‭ ‬ورق‭ ‬التصوير‭ ‬العادي
و‭ ‬التقاويم‭ ‬و‭ ‬الأجندات
مميزاتة‭ ‬أنة‭ ‬سهل‭ ‬الكتابة‭ ‬علية‭ ‬
و‭ ‬من‭ ‬عيوبة‭  ‬تشربه‭ ‬العالي‭ ‬للأحبار‭ ‬مما‭ ‬يجعل‭ ‬الألوان‭   ‬مختلفة‭ ‬بشكل‭ ‬كبير‭ ‬لو‭ ‬تم‭ ‬طباعتها‭ ‬علي‭ ‬ورق‭ ‬لامع
لذلك‭ ‬يفضل‭ ‬عدم‭ ‬طباعة‭ ‬الصور‭ ‬علية‭ ‬

2-الورق‭ ‬الكوشية‭ ‬

‭ ‬couche‭ ‬paper
الورق‭ ‬الكوشية‭ ( ‬الطبقة‭ ‬بالفرنسية‭)‬
هو‭ ‬ورق‭ ‬مصقول‭ ‬يحتوي‭ ‬علي‭ ‬طبقة‭ ‬أما‭ ‬مطفي‭ ‬أو‭ ‬لامع‭ ‬

أ‭- ‬الورق‭ ‬الامع‭ ‬glossy‭ ‬paper

هو‭ ‬ورق‭ ‬لامع‭ ‬عاكس‭  shiny‭ ‬look‭ ‬ممتاز‭ ‬للطباعة‭ ‬الملونة‭ ‬و‭ ‬ذلك‭ ‬لأن‭ ‬إمتصاصة‭ ‬للأحبار‭ ‬أو‭ ‬معدل‭ ‬تشرية‭ ‬ضعيف‭ ‬جدا‭  ‬لذلك‭ ‬هو‭ ‬أفضل‭ ‬الخامات‭ ‬للطباعة‭ ‬و‭ ‬يكون‭ ‬أوزانة‭ ‬من‭ ‬60‭ – ‬350‭ ‬جرام‭ ‬و‭ ‬يصلح‭ ‬للمجلات‭ ‬و‭ ‬الفلايرات‭ ‬و‭ ‬البروشورات‭ ‬و‭ ‬الأوزان‭ ‬الكبيرة‭ ‬منة‭ ‬ممتاز‭ ‬للأغلفة‭ ‬و‭ ‬هو‭ ‬ورق‭ ‬مرن‭ ‬يستعمل‭ ‬للعلب‭ ‬الخفيفة‭ ‬التي‭ ‬لا‭ ‬يعبئ‭ ‬بها‭ ‬أوزان‭ ‬كبيرة‭ ‬مثل‭ ‬علب‭ ‬الأدوية‭ ‬و‭ ‬الحلويات‭ ‬،،،،

النوع‭ ‬الخاس‭ ‬الكرتون‭ ‬الرمادي‭ ‬
و‭ ‬يطبعة‭ ‬عليه‭ ‬بألوان‭ ‬الفرز‭ ‬العادية‭ ‬أو‭ ‬ألوان‭ ‬مخصوصة‭ ‬فئة‭ ‬pantone‭ ‬coated‭ ‬
‭ ‬و‭ ‬يرمز‭ ‬لة‭ ‬دائما‭ ‬برمز‭ ‬c

ب‭ – ‬الورق‭ ‬المطفي‭ ‬Matt‭ ‬paper

لة‭  ‬نفس‭ ‬مميزات‭ ‬الورق‭ ‬الكوشية‭ ‬إلا‭ ‬إنة‭ ‬ورق‭ ‬
يصلح‭ ‬للكتابة‭ ‬علية‭ ‬بالقلم
لكن‭ ‬في‭ ‬حالة‭ ‬إستخدام‭ ‬إلوان‭ ‬خاصة‭ ‬للطباعة‭ ‬عية‭ ‬يستحدم‭  ‬أنكوتيد‭ ‬كالر‭ ‬و‭ ‬يرمز‭ ‬له‭ ‬بالرمز‭ ‬u

3‭- ‬هناك‭ ‬العديد‭ ‬من‭ ‬أنواع‭ ‬الورق‭ ‬مثل‭ ‬
البرستول‭  : ‬غالبا‭ ‬يستخدم‭ ‬في‭ ‬أغلفة‭ ‬التقارير‭ ‬الطبية
‭- ‬الأنفر‭ ‬براش‭  :   ‬يستخدم‭ ‬في‭ ‬العلب‭ ‬و‭ ‬الفولدرات
ورق‭ ‬الكلك‭ : ‬يستخدم‭ ‬كأول‭ ‬ورق‭ ‬شفافة‭ ‬في‭ ‬كثير‭ ‬من‭ ‬الكتب‭ ‬و‭ ‬يطباع‭ ‬علية‭ ‬بآلية‭ ‬البصمة‭ ‬الحراري‭ ‬لأنة‭ ‬طارد‭ ‬للحبر
البوند‭ ‬و‭ ‬الألابستر‭ ‬و‭ ‬الفبريانو‭ ‬و‭ ‬الكونكرور‭: ‬و‭ ‬هو‭ ‬نوع‭ ‬من‭ ‬أنواع‭ ‬الوود‭ ‬فري‭ ‬و‭ ‬لكنة‭ ‬قد‭ ‬يكون‭ ‬مصبوغ‭ ‬أو‭ ‬أبيض‭ 
و‭ ‬يكون‭ ‬لة‭ ‬علامة‭ ‬مائية‭ ‬مميزة

تقسيمات‭ ‬الورق‭ ‬

ان‭ ‬طريقة‭ ‬الطباعة‭ ‬على‭ ‬الالات‭ ‬الاوفست‭ ‬تعتم‭ ‬على‭ ‬طريقتين‭ ‬للتعامل‭ ‬مع‭ ‬الورق‭ ‬المطبوع

اما‭ ‬الطباعة‭ ‬على‭ ‬الرول‭ ‬او‭ ‬الطباعة‭ ‬على‭ ‬الواح‭ ‬او‭ ‬كم‭ ‬يسمى‭ ‬عند‭ ‬البعض‭ ‬الافرخ

وهناك‭ ‬مقاسات‭ ‬ثابتة‭ ‬للافرخ‭ ‬موجودة‭ ‬في‭ ‬اسواق‭ ‬الطباعة‭ ‬واشهر‭ ‬هذه‭ ‬المقاسات‭ ‬هي‭ :‬

1‭- ‬الفرخ‭ ‬الكبير‭ ‬100*70

2‭- ‬الفرخ‭ ‬المتوسط‭ ‬50*70

3‭- ‬الفرخ‭ ‬الصغير‭ ‬35*50

4‭- ‬الجاير‭ ‬الكبير‭ ‬66*88

5‭-‬الجاير‭ ‬الصغير‭ ‬57*86

6‭-  64‭ ‬*‭ ‬90

6‭-  60‭ ‬*‭ ‬90

وتعتبر‭ ‬هذه‭ ‬المقاسات‭ ‬عالمية‭ ‬ولكن‭ ‬يمكن‭ ‬تقسيم‭ ‬لوح‭ ‬الورق‭ ‬الى‭ ‬اي‭ ‬قياس

مثل‭ ‬A4‭ ‬او‭ ‬مشتقاته‭ ‬او‭ ‬مضاعفاته‭ ‬ولكن‭ ‬في‭ ‬هذه‭ ‬الحالة‭ ‬يمكن‭ ‬خسارة‭ ‬اجزاء‭ ‬من‭ ‬الورق‭ ‬

ولدينا‭ ‬قانون‭ ‬رئيسي‭ ‬لحساب‭ ‬تكلفة‭ ‬الفرخ‭ ‬او‭ ‬اللوح‭ ‬او‭ ‬الطبق

وهي‭ ‬سعر‭ ‬الفرخ‭ =‬

‭ ( ‬المساحة‭ ‬*‭ ‬الجرامات‭ ‬*‭ ‬سعر‭ ‬الكيلو‭ ) / ‬1000

فمثلا‭ ‬سعر‭ ‬الفرخ‭ ‬في‭   ‬الذي‭ ‬قياسه‭ ‬70*100‭ ‬وغراماجه‭ ‬300‭ ‬وحيث‭ ‬ان‭ ‬سعر‭ ‬الطن = ‬1‭ ‬دولار

هو‭ :‬

سعر‭ ‬الفرخ‭ = 
70
x100x300x1/1000
‭ = ‬0‭.‬21‭ ‬دولار

 

مهم مهم مهم .. كيفية معرفة اتجاه الالياف بعد تقطيع الورق الى صفحات كبيرة 70*100 نقوم بثني الورق من الطرفين ودائماً يكون جانب عكس اتجاه الالياف اكثر صلابة من جانب اتجاه الالياف وهذه الطريقة نعرف بها اتجاه الياف الورق ذات الغراماج العالية مثل الكلاسية او الدوبلكس اما بالنسبة للاوراق ذات الجرامات الخفيف فنقوم برش الورقة بالماء رشاً خفيفاً وعندها سوف ينثني الورق في اتجاه طول الالياف وهذه كلها طرق تجريبية لمعرفة اتجاه الياف الورق بعد التقطيع حتقولي و إية الفايدة من معرفة اتجاه الالياف :LG & SG في حالة تصنيع العلب اذا كانت تعبئة العلب آلياً فلا بد من مراعاة اتجاه الالياف وكل نوع من انواع تقفيل العلب يحتاج الى اختيار الالياف في اتجاه محدد اما في حالة الدعاية والاعلان فيجب معرفة اتجاه الالياف لانها قد تؤثر على شكل المنتج بعد تسليمه للزبون خاصة ورق الليبل اللي بيلصق علي عبوات زجاجية يعني ما يلفش ياطول لازم يلف حول العبوة

ما هي الفايدة من معرفة اتجاه الالياف :
LG & SG في حالة تصنيع العلب اذا كانت تعبئة العلب آلياً فلا بد من مراعاة اتجاه الالياف وكل نوع من انواع تقفيل العلب يحتاج الى اختيار الالياف في اتجاه محدد اما في حالة الدعاية والاعلان فيجب معرفة اتجاه الالياف لانها قد تؤثر على شكل المنتج بعد تسليمه للزبون خاصة ورق الليبل اللي بيلصق علي عبوات زجاجية يعني ما يلفش ياطول لازم يلف حول العبوة

تاريخ الورق .. ومن اخترعه .؟

عرف الورق قديماً، أي قبل حوالي 3500 عام قبل الميلاد من قبل المصريين القدماء، حيث قاموا باستخدام شرائط من قصب البردي كورق لكتابة العديد من الأمور، لكن مع هذا فإنّ الورق الحديث لم يكن موجوداً في تلك الفترة من الزمن، لكنّه ظهر بعد ذلك ولأول مرة في الصين، قبل حوالي 705 ميلادياً، وذلك على يد “تساي لون أو جينغ تشونغ، المسؤول عن المحكمة الإمبراطوريّة في الصين، والّذي ولد عام 62 ميلادياً، وتوفّي عام 121 في الصين، فقد راودته فكرة تصنيع الورق، باستخدام بعض المواد كلحاء الأشجار وأوراقها، وكذلك بعض النفايات وشباك صيد الأسماك، وذلك بنقعها وتجفيفها، بدلاً من استخدام بعض المواد التي تعدّ باهظة الثمن كالحرير والخيزران. تمّ إدخال بعض التحسينات المهمّة في وقت لاحق إلى عمليّة صناعة الورق، وذلك على يد تلاميذ تساي لون .


ثمّ قام الصينيون باختراع أوّل طابعة خشبية وذلك عام 600 ميلادي، ثمّ قاموا بنشر أول صحيفة مطبوعة في الصين عام740 ميلادياً. انتقلت صناعة الورق إلى كوريا؛ حيث بدأ إنتاج الورق في وقت مبكّر من القرن السادس، وتمّ إعداد اللب أو العجينة التي يتم تصنيع الورق منها، اعتماداً على ألياف القنب، والروطان، والتوت، والخيزران، والقش، والأرز، والأعشاب البحرية. انتشرت صناعة الورق بعد ذلك في التبت عام 650 ميلادياً، ثم إلى الهند بعد عام 671 ميلادياً.


حافظ الصينيون على سر صناعة الورق لمدة طويلة، وحاولوا احتكار هذه الصناعة بعيداً عن المراكز الاقتصاديّة المختلفة حول العالم خاصّةً عن المناطق الشرقية منها، لكن عام 751 تمّ أسر بعض الجنود الصينيين إثر هزيمتهم على يد الأتراك العثمانيين في معركة قويّة عند نهر تالاس، ليتمّ الكشف عن طريقة صناعة الورق.


وفي العالم العربي :

بدأت صناعة الورق قديماً في بغداد عام 793 ميلادياً، وبقي سراً بعيداً عن أيدي أوروبا، حتى انتشرت صناعته بعد ذلك إلى شمال إفريقيا وذلك في القرن العاشر، ليتم بعد هذا وصولها إلى إسبانيا عام 1150، وبعدها تمّ اختراع الطابعة عام 1453 ميلاديّاً على يد يوهان جوتنبرج، ثم انتشرت أخيراً صناعة الورق في أمريكا الشمالية وتحديداً في فيلادلفيا عام 1690..

ورغم كل ذلك التاريخ

تعد أمريكا حاليا من أكبر الدول في العالم المصنعة للورق, ثم الصين فاليابان فكندا فألمانيا, ثم فلندا, وبرازيل, وإندونيسيا, ثم بريطانيا, وروسيا, واسبانيا, والنمسا .. ولا توجد أي دولة عربية مصنفة من ضمن الدول العشرين المصنفة كأكثر الدول المصنعة للورق .

أنواع الورق :

ورق الطباعة 

وهو ورق خفيف، يتراوح وزن المتر المربع منه بين 44 و 120 غرام, ويستخدم في طباعة الأوفست والدفاتر والكتب.

ورق التصوير 

ورق التصوير هو ورق خفيف, أوزان الورق الشائعة منه 70 و75 و80 غرام لكل متر مربع، ويستخدم في آلات التصوير والطابعات الليزرية والمكتبية.

ورق الجرائد 

وهو ورق خفيف قليل المتانة قصير العمر شديد التشرب للسوائل.

ورق المجلات 

وهو يشبه ورق الجرائد، إلا أنه يتميز عنه بلمعانه الواضح، ويصنع كلا النوعين من اللب المستخلص الكيماوية.

ورق الكرتون 

ويوجد منه نوعان:

  • النوع المضلع: ويتكون من عدة طبقات، ويستخدم لإنتاج صناديق التعبئة.
  • النوع الرمادي: ويصنع بتجفيف عجينة اللب المستخدمة فيه بأفران خاصة، بدلا من أسطوانات التجفيف، ويستخدم في تجليد المطبوعات المختلفة.

الورق المقوى 

ويعالج اللب المستخدم في تصنيعه بمواد كيماوية مختلفة، ويطلى بطبقات من الشمع حيث يستخدم في تغليف المواد الغذائية..

وتعددت اليوم طرق استخدام الورق, وتجاوزت الكتابة للرسم, والفن, وعمل أشكال فنية, وأخيرا التزيين, والطبخ كذلك ..

corrugated sheet paper

سماكات الورق بالنسبة للجرامات الخاصة بها

200gsm =  150 to 220mics

  • 250gsm =  190 to 285mics
  • 300gsm =  237 to 342mics
  • 350gsm =  284 to 395mics
  • 400gsm =  315 to 460mics

 

بالنسبة لنا، إعدادات  ما قبل الطباعة ( prepress ) تبدأ بعد الإنتهاء الفعلي للتصميم إعتماد العميل للبروفات و تبدأ رحلة تجهيز الملف للطباعة مرورا بمراحل الإنتاج للوصول لإخراج البليت و الأفلام حيث التفاعل بين فني التجهيز و الملف يمر بعدة مراحل معقدة  ، أولها توقع مشاكل  عديدة  و التهيئة لحل هذة المشاكل التي لا  حصر لها .. جولة علي بعض المشاكل الفنية المصممين‏

1-Bleed

يقصد بالبليد هو عمل زيادات في التصميم بعد الكروب مارك أو علامات القص حتى لا يقتتطع شئ من عناصر  التصميم فكثير من المصممين لا يهمة  أو يعنية أن يكون عملة مجهز للطباعة فلا يترك مساحات كافية للقص تبعد عن العمل علي الأقل ٥مم  بالنسبة للصور و علي الأقل 1.5 سم للتكست ..‏

 

2- color correction

تعديل الألون و تجهيز الملف ليصلح لطباعة و تفادي المشكللات اللونية مهمة أساسية لفني البري بريس نظرا لإستخدام المصمم لفلاتر متنوعة  يعمل علي ملف صيغ الألوان RGB . و  عند تحويل الملف  CMYK تختلف الألوان كثيرا و يقل درجة السطوح بشكل واضح في الألوان الأخضر و البنية و * الأحمر  .كذلك إستخدام درجات ألوان خاطئة علي سبيل المثلا‏‎*الكحلي: يتألف الكحلي من C:100,M:50,Y:0,k:30–>70  من الهم أن لا تضيف لون Yallow للأزرق وتدرجاته لأنه يشوه اللون أثناء الطباعة ولا يعطي النتائج المرجوة.*الأحمر الداكن « العودي « C:0,M:100,Y:100,K:30–>50 من الهم أن لا تضيف لون   Cyan ضمن الاحمر إن كنت تريد الاحمر الصافي فعليك بـ Magenta100,Yallow100*الاصفر النقي وتدرجاته C:0,M:0,Y:100,K:0–>40   من الهم أن لا تضيف لون Cyan ضمن الأصفر لإنة يتحول للأخضر*الاخضر وتدرجاته: C:100,M:0,Y:100,K:0–>75

من الهم أن لا تضيف لون Magenta أبدا في اللون الأخضر وتدرجاتهوإن اردت تغميق اللون أو تفتيحه فعليك بزيادة أو خفض درجة اللون الاسود في اللونبالنسبة للأسود   100 K  عند إستخدام الإسود 100٪ فقط بدون أي إضافات  خاصة لو المطبوعة فيها ألوان تانية و صور  يكون البلاك أقرب إلي الدارك جراي ‎لو عايزة ريال بلاك و تضمني أن ما يبقاش باهت ‏Real Black ( designer›s black) : C-70 M-50 Y-30 K-100 ‏warm black : C-0 M-60 Y-0 K-100 ‏Blue black : C-100 M-0 Y-0 K-100‏registration black : C-100 M-100 Y-100 K-100‏*‎الجلوسي ليميناشن أو السلوفان لميع  بيدي ظور للبلاك و غمقان لية .. أ٫ا السلوفان المطفي  المات ليميناشن بيدي فخامة لكن بيبان فية التحبيب الخاص بغراء السللوفان يعني لازم تسلفني عند حد عندة سلوفان حراري مش غراء

 

‏ 3-fonts

من أكبر المشاكل التي توجة أغلب المطابع أو أماكن التجهيز هو الخطوط لأن كثير أو أغلب المصصمين يستعمل خطوط أوبن تايب فونط أو ترو تايب فونط  )Otf – ttf غير أصلية . فتكون النتيجي بعض الأحيان الفونط تغير أو يضيع أجزاء منة مثل الهوزات و النقاط و كثيرا ما يتحول الخط إلي رموز ، فأفضل حل من قبل المصمم أن يستعمل الخطوط الأصلية المجربة .و الحل من قبل الفني إما تعديل الملف من داخل البي دي إف عن طريق بلاجن Enfocus Pitstop .  حيث يعطي نتائج ممتازة . و الطريقة الشائعة للأسف هو تحويل الملف للفوتوشب فيكون عبارة عن صورة و لا يكون التكست  و الفيكتور بنفس الجودة الأصلية

 تطبيقات تكنولوجيا النانو فى مجال الطباعة و التغليف هو نتاج ‭ ‬التطور‭ ‬التكنولوجي‭ ‬الهائل‭ ‬هو‭ ‬السمة‭ ‬الفريدة‭ ‬في‭ ‬القرن‭ ‬العشرين‭ ‬والذى‭ ‬أجمع‭ ‬الباحثون‭  ‬على‭ ‬أن‭ ‬النصف‭ ‬الأخير‭ ‬منه‭ ‬شهد‭ ‬تطورا‭ ‬تكنولوجيا‭ ‬ملحوظا‭ ‬خاصة‭ ‬بعد‭ ‬اختراع‭ ‬الدوائر‭ ‬الإلكترونية‭ ‬IC‭ .‬

والتى‭ ‬أدى‭ ‬تطويرها‭ ‬إلى‭ ‬ظهور‭ ‬ما‭ ‬يسمى‭ ‬بالشرائح‭ ‬المصغرة‭ ‬Microchips‭ ,‬تلك‭ ‬الشرائح‭ ‬المصغرة‭ ‬أدت‭ ‬إلى‭ ‬ثورة‭ ‬تقنية‭ ‬في‭ ‬جميع‭ ‬المجالات‭ ‬كالإتصالات‭ ‬و‭ ‬الحواسب‭ ‬والطب‭ ‬وجميع‭ ‬الإلكترونيات‭ ‬الإستهلاكية‭ ‬التى‭ ‬تحيط‭ ‬بنا‭ ‬اليوم‭.‬

وخلال‭ ‬السنوات‭ ‬القليلة‭ ‬الماضية،‭ ‬برز‭ ‬على‭ ‬الساحة‭ ‬التكنولوجية‭ ‬مصطلح‭ ‬جديد‭ ‬ألقى‭ ‬بظلاله‭ ‬على‭ ‬العالم‭ ‬وأصبح‭ ‬محط‭ ‬الأهتمام‭ ‬بشكل‭ ‬كبير،‭ ‬هذا‭ ‬المصطلح‭ ‬هو‭ ‬تكنولوجيا‭ ‬النانو‭ .‬Nanotechnology‭   ‭ ‬

فهذه‭ ‬التقنية‭ ‬الواعدة‭ ‬تبشر‭ ‬بقفزة‭ ‬هائلة‭ ‬في‭ ‬جميع‭ ‬الفروع‭ ‬،‭ ‬ويرى‭ ‬الخبراء‭ ‬أنها‭ ‬ستؤتى‭ ‬ثمارها‭ ‬فى‭ ‬كافة‭ ‬المجالات‭ ‬من‭ ‬الطب‭ ‬الحديث‭ ‬و‭ ‬التطبيقات‭ ‬الهندسية‭ ‬المعقدة‭ ‬الى‭ ‬الحياة‭ ‬اليومية‭ ‬للفرد‭ ‬العادي‭ ‬فهي‭ ‬و‭ ‬بكل‭ ‬بساطة‭ ‬ستمكننا‭ ‬من‭ ‬صنع‭ ‬أي‭ ‬شيء‭ ‬نتخيله‭ ‬عن‭ ‬طريق‭ ‬تغيير‭ ‬صف‭ ‬جزيئات‭ ‬المادة‭ ‬إلى‭ ‬جانب‭ ‬بعضها‭ ‬البعض‭ ‬للحصول‭ ‬على‭ ‬مواد‭ ‬بخصائص‭ ‬مميزة‭ ‬،‭ ‬

SONY DSC

‭ ‬وتتعامل‭ ‬تقنية‭ ‬النانو‭ ‬مع‭ ‬قياسات‭ ‬بين‭ ‬0.1‭ ‬إلى‭ ‬100‭ ‬نانومتر‭. ‬فهى‭  ‬تتعامل‭ ‬مع‭ ‬تجمعات‭ ‬ذرية‭ ‬تتراوح‭ ‬بين‭ ‬خمس‭ ‬ذرات‭ ‬إلى‭ ‬ألف‭ ‬ذرة‭. ‬وهي‭ ‬أبعاد‭ ‬أقل‭ ‬كثيرا‭ ‬من‭ ‬أبعاد‭ ‬البكتيريا‭ ‬والخلية‭ ‬الحية‭. ‬وما‭ ‬دامت‭ ‬كل‭ ‬المواد‭ ‬مكونة‭ ‬من‭ ‬ذرات‭ ‬متراصة‭ ‬وفق‭ ‬تركيب‭ ‬معين،‭ ‬فإننا‭ ‬نستطيع‭ ‬أن‭ ‬نستبدل‭ ‬ذرة‭ ‬عنصر‭  ‬بذرة‭ ‬لعنصر‭ ‬آخر،‭ ‬وهكذا‭ ‬نستطيع‭ ‬صنع‭ ‬شيء‭ ‬جديد‭. ‬وأحيانا‭ ‬تفاجئنا‭ ‬تلك‭ ‬المواد‭ ‬بخصائص‭ ‬جديدة‭ ‬لم‭ ‬نكن‭ ‬نعرفها‭ ‬من‭ ‬قبل،‭ ‬مما‭ ‬يفتح‭ ‬مجالات‭ ‬جديدة‭ ‬لاستخدامها‭ ‬وتسخيرها‭ ‬لفائدة‭ ‬الإنسان،

مقياس‭ ‬النانوت‭: ‬يعني‭ ‬مصطلح‭ ‬نانو‭ ‬هو‭ ‬الجزء‭ ‬من‭ ‬المليار‭ ‬؛‭ ‬فالنانومتر‭ ‬هو‭ ‬واحد‭ ‬على‭ ‬المليار‭ ‬من‭ ‬المتر‭ ‬و‭ ‬لكي‭ ‬نتخيل‭ ‬صغر‭ ‬النانو‭ ‬متر‭ ‬نذكر‭ ‬مايلي‭ : ‬يبلغ‭ ‬سمك‭ ‬الشعرة‭ ‬الواحدة‭ ‬للإنسان‭ ‬50‭ ‬ميكرومترا‭ ‬أي‭ ‬50,000‭ ‬نانو‭ ‬متر‭, ‬وأصغر‭ ‬الأشياء‭ ‬التي‭ ‬يمكن‭ ‬للإنسان‭ ‬رؤيتها‭ ‬بالعين‭ ‬المجردة‭ ‬يبلغ‭ ‬عرضها‭ ‬حوالي‭ ‬10,000‭ ‬نانو‭ ‬متر‭ ‬،‭ ‬

فمثلا‭ ‬لو‭ ‬تم‭ ‬توجيه‭ ‬وضع‭ ‬ذرات‭ ‬الكربون‭ ‬في‭ ‬الفحم‭ ‬عند‭ ‬إجراء‭ ‬التفاعل‭ ‬فإنه‭ ‬يمكن‭ ‬تنتج‭ ‬الماس،وكذلك‭ ‬لو‭ ‬تم‭ ‬توجيه‭ ‬وضع‭ ‬ذرات‭ ‬الرمل‭ ‬عند‭ ‬إجراء‭ ‬التفاعل‭ ‬يمكن‭ ‬إنتاج‭ ‬المواد‭ ‬المستخدمة‭ ‬في‭ ‬إنتاج‭ ‬شرائح‭ ‬الكمبيوتر‭.‬

https://www.youtube.com/watch?v=EVrCvocyC2o‭ ‬

ومن‭ ‬المعروف‭ ‬أن‭ ‬الطريقة‭ ‬التقليدية‭ ‬في‭ ‬تصنيع‭ ‬المواد‭ ‬الكيماوية‭ ‬المختلفة‭ ‬تتم‭ ‬بخلط‭ ‬مكونات‭ ‬التفاعل‭ ‬معا‭ ‬بدون‭ ‬الأخذ‭ ‬في‭ ‬الأعتبار‭ ‬أتجاه‭ ‬الذرات‭ ‬الداخلة‭ ‬في‭ ‬التفاعل‭ ‬وبالتالي‭ ‬فإن‭ ‬المادة‭ ‬الكيماوية‭ ‬الناتجة‭ ‬تكون‭ ‬خليطا‭ ‬من‭ ‬عدة‭ ‬مواد،‭ ‬أما‭ ‬باستخدام‭ ‬تقنية‭ ‬النانو‭ ‬فمن‭ ‬الممكن‭ ‬توجيه‭ ‬وضع‭ ‬الذرات‭ ‬الداخلة‭ ‬في‭ ‬التفاعل‭ ‬بتوجيه‭ ‬محدد‭ ‬وبالتالي‭ ‬فان‭ ‬المواد‭ ‬الناتجة‭ ‬سوف‭ ‬تكون‭ ‬أكثر‭ ‬دقة‭ ‬وأكثر‭ ‬نقاوة‭ ‬وذات‭ ‬خواص‭ ‬أفضل‭ . ‬

  ‬وتكمن‭ ‬صعوبة‭ ‬تقنية‭ ‬النانو‭ ‬في‭ ‬مدى‭ ‬إمكانية‭ ‬السيطرة‭ ‬على‭ ‬الذرات‭ ‬بعد‭ ‬تجزئة‭ ‬الموادالمتكونة‭ ‬منها‭. ‬فهي‭ ‬تحتاج‭ ‬بالتالي‭ ‬إلى‭ ‬أجهزة‭ ‬دقيقة‭ ‬جدا‭ ‬Nanodevice‭ ‬من‭ ‬جهة‭ ‬حجمها‭ ‬ومقاييسها‭ ‬قادرة‭ ‬على‭ ‬توجيه‭ ‬الذرات‭ ‬ووضعها‭ ‬في‭ ‬مكانها‭ ‬الصحيح‭ ‬أثناء‭ ‬عملية‭ ‬التفاعل‭.‬


تكنولوجيا‭ ‬النانو‭ ‬هى‭ ‬تكنولوجيا‭ ‬المستقبل‭ ‬

  ‬يقدر‭ ‬د‭.‬ريتشارد‭ ‬سمالي‭ ‬الحائز‭ ‬على‭ ‬جائزة‭ ‬نوبل‭ ‬في‭ ‬تقنية‭ ‬النانو‭ ‬أن‭ ‬هذه‭ ‬التقنية‭ ‬سوف‭ ‬تساهم‭ ‬في‭ ‬كثير‭ ‬من‭ ‬المنتجات‭ ‬في‭ ‬مجال‭ ‬الزراعة‭ ‬والغذاء‭ ‬بقيمة‭ ‬2‭ ‬مليار‭ ‬دولار‭ ‬وسوف‭ ‬تزيد‭ ‬إلى‭ ‬20‭ ‬مليار‭ ‬بحول‭ ‬عام‭ ‬2016م،‭ ‬ولا‭ ‬يخفى‭ ‬علينا‭ ‬أن‭ ‬هناك‭ ‬بعض‭ ‬المنتجات‭ ‬مثل‭ ‬المواد‭ ‬المضافة‭ ‬إلى‭ ‬الغذاء‭ ‬أنتجت‭ ‬عن‭ ‬طريق‭ ‬تقنية‭ ‬النانو‭ ‬ومثل‭ ‬هذه‭ ‬المنتجات‭ ‬موجودة‭ ‬في‭ ‬بعض‭ ‬أنواع‭ ‬الغذاء‭ ‬مثل‭ ‬بعض‭ ‬أنواع‭ ‬العصائر،‭ ‬ومن‭ ‬المتوقع‭ ‬أن‭ ‬تساهم‭ ‬تقنية‭ ‬النانو‭ ‬في‭ ‬تحقيق‭ ‬تقدم‭ ‬في‭ ‬كثير‭ ‬من‭ ‬مجالات‭ ‬الزراعة‭ ‬والغذاء‭ ‬والطاقة‭ ‬وكذلك‭ ‬توفير‭ ‬الماء‭ ‬النقي‭ ‬و‭ ‬مجالات‭ ‬الطب‭ ‬الحديث‭ ‬و‭ ‬الأقتصاد‭ ‬العالمي‭ ‬و‭ ‬جميع‭ ‬فروع‭ ‬العلوم‭ ‬والهندسة‭  ‬وحتى‭ ‬الحياة‭ ‬اليومية‭ ‬للفرد‭ ‬العادي‭ .‬


مميزات‭ ‬استخدام‭ ‬تكنولوجيا‭ ‬النانو‭ ‬

الأمر‭ ‬الفريد‭ ‬في‭ ‬مقياس‭ ‬النانو‭ ‬أو‭ ‬الـسNano Scaleس‭ ‬هو‭ ‬أن‭ ‬معظم‭ ‬الخصائص‭ ‬الأساسية‭ ‬للمواد‭ ‬والآلات‭ ‬كالتوصيلية‭ ‬والصلابة‭ ‬ودرجة‭ ‬الأنصهار‭ ‬تعتمد‭ ‬على‭ ‬الحجم‭ (‬size dependent‭) ‬بشكل‭ ‬لا‭ ‬مثيل‭ ‬له‭ ‬في‭ ‬أي‭ ‬مقياس‭ ‬آخر‭ ‬أكبر‭ ‬من‭ ‬النانو‭ ‬بينما‭ ‬فى‭  ‬مقياس‭ ‬النانو‭  ‬فسوف‭ ‬تتغير‭ ‬جميع‭ ‬خصائص‭ ‬المادة‭ ‬كلياً‭ ‬بما‭ ‬فيها‭ ‬اللون‭ ‬والخصائص‭ ‬الكيميائية‭ ‬؛‭ ‬وسبب‭ ‬هذا‭ ‬التغير‭ ‬يعود‭ ‬إلى‭ ‬طبيعة‭ ‬التفاعلات‭ ‬بين‭ ‬الذرات‭ ‬المكونة‭ ‬لعنصر‭ ‬معين‭ .‬

تطبيقات‭ ‬تكنولوجيا‭  ‬النانو‭ ‬الحالية‭ ‬و‭ ‬المستقبلية‭ ‬

  ‬يتوقع‭ ‬المراقبون‭ ‬أن‭ ‬تُشعل‭ ‬تكنولوجيا‭ ‬النانو‭ ‬سلسلة‭ ‬من‭ ‬الثورات‭ ‬الصناعية‭ ‬خلال‭ ‬العقدين‭ ‬القادمين‭ ‬والتي‭ ‬ستؤثر‭ ‬على‭ ‬حياتنا‭ ‬بشكل‭ ‬كبير‭.‬ويشير‭ ‬البعض‭ ‬إلى‭ ‬أن‭ ‬تقنية‭ ‬النانو‭ ‬ستصبح‭ ‬في‭ ‬القريب‭ ‬أكبر‭ ‬تأثيرا‭ ‬وستجلب‭ ‬ثروة‭ ‬هائلة‭ ‬جديدة‭ ‬محطمة‭ ‬الكثير‭ ‬من‭ ‬الثروات‭ ‬المالية‭ ‬القديمة‭ ‬في‭ ‬كوكبنا‭ ‬وسوف‭ ‬نتاول‭ ‬فى‭ ‬هذه‭ ‬المقالة‭ ‬تطبيقات‭ ‬تكنولوجيا‭ ‬النانو‭ ‬فى‭ ‬مجال‭ ‬الطباعة‭ ‬و‭ ‬التغليف‭ .‬

تكنولوجيا النانو فى‭ ‬مجال‭  الطباعة‭   :‬

فى‭ ‬السنوات‭ ‬الأخيرة‭ ‬أقتحمت‭ ‬تكنولوجيا‭ ‬النانو‭ ‬صناعة‭ ‬الطباعة‭ ‬خاصة‭ ‬فى‭ ‬مجال‭ ‬الأحبار‭ ‬الطباعية‭ ‬و‭ ‬الماكينات‭ ‬وجاء‭ ‬ذلك‭ ‬بعد‭ ‬مجهود‭ ‬كبير‭ ‬و‭ ‬نتيجة‭ ‬لعشرات‭ ‬السنين‭ ‬من‭ ‬الأبحاث‭ ‬والتى‭ ‬نتج‭ ‬ثمارها‭ ‬بالعديد‭ ‬من‭ ‬الفوائد‭ ‬لتكون‭ ‬الماكينات‭ ‬اكثر‭ ‬بيئاً‭ ‬eco-friendly‭ ‬و‭ ‬حفاظاً‭ ‬للطاقة‭ ‬efficient Energy

وقد‭ ‬تم‭ ‬تقديم‭ ‬تقنية‭ ‬النانو‭ ‬فى‭ ‬مجال‭ ‬الطباعة‭ ‬لأول‭ ‬مرة‭ ‬من‭ ‬قبل‭ ‬شركة‭ ‬Landa‭  ‬وكان‭ ‬ذلك‭ ‬فى‭ ‬معرض‭ ‬دروبا‭ ‬بالمانيا‭ ‬عام‭ ‬2012‭ .‬

وكانت‭ ‬هذه‭ ‬التقنية‭ ‬عبارة‭ ‬عن‭ ‬استخدام‭ ‬جسيمات‭ ‬صغيرة‭ ‬جدا‭ ‬nanometers‭  ‬من‭ ‬أحبار‭ ‬البيجمنت‭ ‬ذات‭ ‬القاعدة‭ ‬المائية‭   ‬لتمكننا‭ ‬من‭ ‬الطباعة‭ ‬بجودة‭ ‬عالية‭   ‬وعلى‭ ‬اى‭ ‬خامة‭ ‬نظرا‭ ‬لصغر‭ ‬حجم‭ ‬حبيبات‭ ‬الحبر‭ .‬

وقدمت‭ ‬الشركة‭ ‬ايضا‭ ‬ماكينة‭ ‬طباعة‭ ‬رقمية‭ ‬تستخدم‭ ‬تكنولوجيا‭ ‬النانو‭ ‬عرفت‭ ‬باسم‭ ‬Nanographic‭ ‬

حيث‭  ‬دمجت‭ ‬بين‭ ‬مميزات‭ ‬الطباعة‭ ‬الرقمية‭ ‬و‭ ‬جودة‭ ‬و‭ ‬سرعة‭ ‬طباعة‭ ‬الليثواوفست‭ , ‬فتقدم‭ ‬هذه‭ ‬الماكينة‭ ‬اقل‭ ‬سعر‭ ‬للورقة‭ ‬مع‭ ‬التمتع‭ ‬بدرجة‭ ‬جودة‭ ‬عالية‭  ‬لاستخدامها‭ ‬8‭  ‬الوان‭ ‬طباعية‭ ‬وتصل‭ ‬سرعتها‭ ‬الى‭ ‬11000‭ ‬فرخ‭ / ‬ساعة‭  ‬وتعمل‭ ‬بدقة‭ ‬وضوح‭ ‬تبدأ‭ ‬من‭ ‬600‭ ‬الى‭ ‬1200‭ ‬نقطة‭ / ‬البوصة‭ 

وتكمن‭ ‬المحاور‭ ‬الأساسية‭ ‬فى‭ ‬تطبيقات‭ ‬و‭ ‬وظائف‭  ‬تكنولوجيا‭ ‬النانو‭ ‬فى‭ ‬صناعة‭ ‬الطباعة‭ ‬فى‭ :-‬

  • استخدام‭ ‬جسيمات‭ ‬الحبر‭ ‬متناهى‭ ‬الصغر‭ ‬nano-particles‭  ‬يتم‭ ‬اضافتها‭ ‬داخل‭ ‬تكوين‭ ‬الأأحبار‭ ‬الطباعية‭ ‬المستخدمة‭ ‬فى‭ ‬طباعة‭ ‬الدوائر‭ ‬الكهربية‭ ‬من‭ ‬اجل‭ ‬تحسين‭ ‬خصائص‭ ‬الموصلية‭ ‬الكهربية‭ ‬لهذه‭ ‬الاحبار‭ ‬
  • مواد‭ ‬مصنعة‭ ‬بتكنولوجيا‭ ‬النانو‭ ‬Nano and micro materials‭  ‬يتم‭ ‬طباعتها‭ ‬على‭ ‬مدى‭ ‬واسع‭ ‬من‭ ‬الخامات‭ ‬الداخلة‭ ‬فى‭ ‬تكوين‭ ‬لاصقات‭ ‬RFID‭  ‬و‭ (‬OLEDs‭), ‬و‭ ‬كذلك‭ ‬البطاريات‭ ‬المرنة‭ ‬و‭ ‬الخلايا‭ ‬الشمسية‭ ‬و‭ ‬الحساسات‭  ‬الضوئية‭ .‬
  • استخدام‭ ‬مواد‭ ‬النانو‭ ‬فى‭ ‬الأحبار‭ ‬الطباعية‭ ‬و‭ ‬أحبار‭ ‬النفث‭ ‬الحبرى‭ ‬كوسيلة‭ ‬لتأمين‭ ‬الحبر‭ ‬الطباعى‭ ‬المستخدم‭ ‬لحماية‭ ‬المنتجات‭ ‬المشهورة‭ ‬من‭ ‬عمليات‭ ‬التزييف‭ ‬والتزوير‭ ‬و‭ ‬التقليد‭ .‬
  • أستخدام‭ ‬جسيمات‭ ‬النانو‭ ‬داخل‭ ‬تكوين‭ ‬مواد‭ ‬التغطية‭ ‬التقليدية‭ ‬كالورنيشات‭ ‬من‭ ‬اجل‭ ‬تحسين‭  ‬خصائص‭ ‬المقاومة‭ ‬و‭ ‬اللمعان‭ ‬
  • استخدام‭ ‬جسيمات‭ ‬النانو‭ ‬فى‭ ‬تصنيع‭ ‬الخامات‭ ‬و‭ ‬المواد‭ ‬الطباعة‭ ‬ثلاثية‭ ‬الأبعاد‭ ‬3D Printing‭ 
  • فى‭ ‬مجال‭  ‬التغليف‭  :‬

المحاور‭ ‬الأساسية‭ ‬فى‭ ‬تطبيقات‭ ‬و‭ ‬وظائف‭  ‬تكنولوجيا‭ ‬النانو‭ ‬فى‭ ‬تغليف‭ ‬المنتجات‭ ‬الغذائية‭ ‬تكمن‭ ‬فى‭ :-‬

  • تحسين‭ ‬خصائص‭ ‬الأفلام‭ ‬البلاستيكية‭ ‬من‭ ‬حيث‭ ‬خصائص‭ ‬الحجز‭ ‬Barrier‭  ‬properties‭ ‬و‭ ‬الخصائص‭ ‬الميكانيكية‭ ‬Mechanical properties‭ ‬عن‭ ‬طريق‭ ‬استخدام‭ ‬مركبات‭ ‬فائقة‭ ‬الدقة‭   ‬Nano composites‭  ‬يمكنها‭ ‬ان‭ ‬توفر‭ ‬سمات‭ ‬وظيفية‭ ‬للخامة‭ ‬بدلا‭ ‬من‭ ‬التقنيات‭ ‬التقليدية‭ ‬المتبعة‭ , ‬و‭ ‬بذلك‭ ‬تؤدى‭ ‬الى‭ ‬حماية‭ ‬اكثر‭ ‬للمنتج‭ ‬من‭ ‬الفساد‭ ‬و‭ ‬العفن‭ ‬عن‭ ‬طريق‭ ‬تقليل‭ ‬النفاذية‭  ‬Permeability‭ ‬للغازات‭ ‬و‭ ‬السوائل‭ ‬للمواد‭ ‬الغذائية‭ ‬التى‭ ‬لا‭ ‬تحتاج‭ ‬الى‭ ‬تنفس‭ ‬أمثال‭ ‬القهوة‭ ‬و‭ ‬المقرمشات‭ ‬و‭ ‬شرائح‭ ‬البطاطس‭ ‬و‭ ‬بالتالى‭ ‬ستوفر‭  ‬حماية‭ ‬كبيرة‭ ‬لصحة‭ ‬المستهلك‭ ‬لهذه‭ ‬المنتجات‭ ‬من‭ ‬الضرر‭ ‬الذى‭ ‬سوف‭ ‬يقع‭ ‬عليه‭ ‬نتيجة‭ ‬تلوث‭ ‬هذه‭ ‬المنتجات‭ ‬بشكل‭ ‬ام‭ ‬بآخر‭.‬

    ‭ ‬إعداد‭ / ‬يحيي‭ ‬إبراهيم‭ ‬محمد‭ ‬

    مدرس‭ ‬مساعد‭ ‬بقسم‭ ‬الطباعة‭ ‬والنشر‭ ‬والتغليف‭ ‬

    كلية‭ ‬الفنون‭ ‬التطبيقية‭ ‬/‭ ‬جامعة‭ ‬حلوان‭ ‬

    ‭ ‬

 

زياد اورقنجي – الولايات المتحدة الأمريكية – مدينة شيكاغو

تم التنسيق مع السيد روب جانوف  rob janoff  والتقينا أمام الفندق الذي كنت أسكن فيه وقررنا السير على الأقدام في تلك المنطقة الجميلة وبدأنا الحديث.

حدثني كيف كانت البداية مع أبل؟

البداية كانت عادية جداً كأي عميل يطرق بابك ويطلب الاجتماع بك ليخبرك بطلبه، ولم تكن هناك دعوة لأي شركات أخرى ولكن كانت بشكل مباشر وكانوا شركة مبتدئة.

من الذي حضر لديكم وقام بالمتابعة والموافقة على كل شي حتى النهاية؟

كان “ستيف جوبز” وحده هو الذي حضر وقام بإعطائنا المشروع وأحضر معة النسخة الأولية  من جهازة الجديد أبل 2 كعينة لكي نراها ونطلع عليها وتحدثنا عن كل المميزات الموجودة في المنتج آنذاك ورؤيتة المستقبلية له.

هل توقعت حينها أنها ستكون أحد أكبر شركات العالم وأنت تصمم شعارها وهويتها؟

ساكون صادقا معك، لقد ظننا أنهم مجموعة من الشباب يحلمون بشي ما وأنهم لن يستمروا لأكثر من عام! ولكن بالتأكيد كنا على خطأ  ولم يخطر ببالي أبداً أنني سأصمم شعاراً لأحد أكبر شركات العالم!

لو كنت تعلم أنها ستكون أبل اليوم هل كنت ستقوم بعمل شعار مختلف؟

لا! أبداً فأنا أؤدي عملي بالشكل المطلوب سواء لشركة كبيرة أم صغيرة فالمصمم عليه دائماً أن يكون واعياً لما يقوم به وأن يقدم الأفضل دائماً.

هل كان اسم الشركة “أبل” أم أنكم أنتم من سماها ولماذا سميت بذلك؟

الحقيقة الاسم كان موجوداً وقام ستيف جوبز بموافقة الشركاء حينها باختيارة، وقد استغربنا الاسم حينها ولكن الهدف كان اسماً حديثاً مختلفاً له طابع شبابي يشد الانتباه ويحمل فكرة جديدة، البعض كان يقول أنها ترمز لتفاحه آدم التي أعطتها إياه حواء في الجنة وكانت سبب وجودهم على الأرض وبالتالي وجود البشرية ولكن الحقيقة كانت في  طريقة “التفكير المختلف” حيث أن أبل كانت تقول “Think Differently”

هل كنت تعلم بوجود شعار أولي يحتوي على نيوتن وشجرة التفاح والذي لم يستمر؟

لا، لم أكن أعلم بذلك حتى بدأت المشروع ومن ثم رأيته، ولكنه في الأساس لم يكن ليلبي احتياج الشركة سواءً من الناحية الفنية أو التقنية ولكن فكرته كانت أن نيوتن هو الوحيد الذي فكر بشكل مختلف وبالتالي اكتشف الجاذبية.

أخبرني من أين استوحيت فكرة التفاحة ولماذا القطمة وهل هناك تفسير للألوان العديدة في أول شعار؟

هذا السؤال تكرر علي مئات المرات ولكن كان تفكيراً بسيطا و مباشراً بما أن اسم الشركة أبل فمن البديهي أن يكون الشعار تفاحة!

بالنسبة للقطمة فلها تفسيران الحقيقة وهذا ما لا يعلمة الكثيرون.

الأول أنها قطمة العِلْم لأن الكل سيستفيد منها والثاني حتى لا يتم خلطها بفاكهة أخرى مثل الكرز أو الطماطم فالقطمة تؤكد أنها تفاحة.

أما الألوان فكانت لإيصال رسالة للناس أنه الكمبيوتر الأول الذي سيمكنك من التعامل مع الصور بالألوان وبالتالي برامج التصميم.

هل هناك تفسير لماذا التفاحة مقطومة من الناحية اليمنى وليست اليسرى؟

لا فقط لأنني أيمن، الحقيقة لقد حاول الكثيرون خلق تفسير من وراء ذلك مما أثار الدهشة لدي ولكن بكل بساطة أقول أنا رأيتها هكذا وأحببتها هكذا ومن المحتمل أن يكون العكس لو كنت أيسر 🙂

هل كان هناك خيارات أو شعارات أخرى أم أن هذا الشعار كان الوحيد؟

لا كلها كانت على شكل تفاحه ولكن كانت الاختلافات في اختيار الألوان وهل تكون لون أو اثنين أم عدة ألوان، ولكن في النهاية تم اختيار الألوان المتعددة بعد التأكد من أننا يمكننا طباعتها على مختلف المواد ولا تنسَ أن طرق الطباعة حينها كانت مختلفة تماماً وكانت بدائية للغاية.

ماذا كان انطباع ستيف جوبز وردة فعلة في أول عرض قدمته له؟

الحقيقة كان ستيف رغم صغر سنة يعرف تماماً ماذا يريد وكان عنده نظرة ثاقبة فأنا لم أقابل مثله ولا أظن أنني سأقابل مثلة في حياتي. ولكن دعني أسالك أنت ماذا تعتقد كانت ردة فعله؟

روب، أستطيع أن أتخيل من شخصيته أنه لم يتكلم ثم ابتسم! ممتاز فعلاً هذا تقريباً ما حصل فقد تخيل ستيف مستقبل هذا الشعار وقال هذا شي رائع وتخيله على جهاز الكومبيوتر ولكن النقاش كان على الألوان حينها.

ماذا كان انطباعك عندما رأيت الشعار لأول مرة مطبوعاً على الكومبيوتر؟

الشعار كان كأنه طفل من أطفالي ولد على يدي وأراه يكبر شيئا فشيئا أمام عيني بالتأكيد شعرت بسعادة كبيرة جداً ولكن ما أن بدأت الشركة بالنمو حتى شعرت بحجم العمل الذي قمت به.

هل قمت بتصميم شعار أو هوية لشركة عالمية أخرى غير أبل؟

الحقيقة صممت لشركات أوروبية وأمريكية ولكن أغلب ليست بحجم أبل، أعتقد الفرصة قد تأتي للإنسان مرة واحدة في الحياة لعمل شي كبير دون أن يعلم.

في رأيك ماهي مقومات التصميم والمقومات التي يجب ان تكون لدى المصمم؟

للتصميم أساسياته المعروفة والتي يكتمل بها كلوحة فنية كالتوازن والتناسق والدمج في الأشكال والألوان والفراغ والمساحة والاهم من ذلك الفكرة والتعبير عنها لتصل لقلب الشريحة المستهدفة.

اما المصمم فيجب ان يكون مبدعا في تفكيرة عنده رؤية للعمل الذي يقوم به و يصمم بذكاء وان يكون متخصصا ومطلعا ويستطيع ايجاد الحلول التي تخدم تصميمه والحقيقة ان الفن موجود في العقل والروح للفنان وليس كل مصمم يستعمل برامج التصميم فنان!

من واقع خبرتك ما هو الأسلوب الأمثل في التعامل مع العميل وإقناعه؟

هذا موضوع يختلف من بلد لآخر ومن عميل لآخر حيث اختلاف الثقافات يلعب دوراً كبيراً هنا، فما قد يصلح في أميركا ليس بالضرورة أن يكون صالحاً في أوروبا أو غيرها، ولكن أقول الشفافية والإخلاص في العمل يجب أن تكون واضحة للعميل لكي تكسب ثقتة وبالتالي تكسب رأيه فيك. أكيد أن هناك صعوبات في التعامل مع الكثير من العملاء ولكن هنا يأتي دورنا في تثقيف العميل بما يجب أن يعلمه.

كيف تقارن هذه الصعوبات في التعامل مع العميل في مجتمع لا يدرّس فيه علم الإيسام  (Branding) ولا فن التصميم أو الإعلان في الجامعات والكليات؟

مستحيل! أنا متعجب جداً أعتقدت أن هذا شي موجود في كل دول العالم مثله مثل الفن التشكيلي لقد درست فن الجرافيكس في العهد القديم قبل دخول الكومبيوتر ولك أن تتخيل منذ متى كان ذلك وبعد دخول الكومبيوتر وتطور الأساليب وأجهزة الطباعة أيضاً عشنا ذلك التطور وتاقلمنا معه.

ولكن للإجابة على سؤالك نعم أعتقد أن الصعوبة ستزيد في التعامل مع جميع أفراد المجتمع في تقدير الجهد الذي نقوم به من الناحيتين الفنية والمادية.
..
زياد أورقنجي تويتر @ziyadorganji   وانستقرام @organji

أنواع الإعلانات أو الترويج للمنتجات تصنف إلي ثلاث أنواع و هي
( ATL, BTL and TTL )

فى إتصالات التسويق و الأعمال التنظيمية ، إعلانات تحت الخط  ( المستوي) (BTL) هى تقنية إعلانية تستخدم طرق أقل تقليدية من القنوات المعتادة فى الإعلان عن المنتجات ، الخدمات ، الخ .

إستراتيجيات الإعلان فوق الخط (ATL) قد تتضمن أنشطة مثل البريد المباشر ، العلاقات العامة و ترويج المبيعات من رسوم الشحن المتفق عليه .

الإعلانات فوق الخط ATL / Above the line   :
هى نوع من الإعلان عبر وسائل الإعلام مثل التليفزيون ، السينما ،الراديو ، المطبوعات ، اللافتات و محركات البحث .

الإعلانات تحت الخط BTL / below the line  :

تركز هذه الإعلانات على الوسائل المباشرة من الإتصالات ، والبريد المباشر الأكثر شيوعا و البريد الإلكترونى ، غالبا تستخدم قوائم الأسماء المستهدفة لتزيد من معدلات الإستجابة للترويج للمنتج .

بالإضافة لذلك ، وفقا لـ Kunal Bhardwaj ، الإعلانات فوق الخط هى أكثر فعالية ، عندما يكون عدد المستهلكين المستهدفين كبير جدا و صعب التحديد . لكن ، إذا كانت المجموعة المستهدفة محدودة ، يكون من المناسب دائما إستخدام العروض الترويجية لإعلانات فوق الخط لكفاءتها و فعالية التكاليف .

 

على سبيل المثال ، إذا كانت الشركة المصنعة لقلم تريد أن تروج لمنتجها ، فقد تأخذ طريقة الإعلان (ATL) لترويج المنتج ، لكن إذا كانت الشركة المصنعة لـ UPS الكمبيوتر ، فهى بالتأكيد سوف تأخذ طريقة الإعلان عن منتجها (BTL ) ، حيث أن المجموعة المستهدفة محدودة جدا .

فى الأونة الاخيرة ، تحولت الوكالات والعملاء لـ ” نهج الإتصالات المتكاملة ” . BTL هو تقنية شائعة تستخدم للمنتجات ” الملموسة والمحسوسة ” ( المواد الإستهلاكية حيث يعتمد المستهلك على المعلومات الفورية عوضا عن البحث المسبق عنها ) . تقنيات BTL تضمن ظهور المنتج وانتشاره و فى نفس الوقت تسلط الضوء على مميزات المنتج .

إعلانات فوق الخط  TTL / and through the line:

 تدل على إستراتيجية الإعلان التى تشمل إتصالات فوق و تحت الخط معا حيث أنه شكل واحد من الإعلان يشير لهدف الشكل الأخر من الإعلان مما يجتاز ” الخط ” . المثال ، التليفزيون التجارى يعلن ” تعال للمتجر لأخذ عينات مجانية من المنتج XYZ ” . فى هذا المثال ، التليفزيون التجارى هو شكل لإعلان ” فوق الخط ” و الشكل الأخر للإعلان فى المتجر ، و المستهلك المستهدف هو عرض مع المادة الترويجية ” اعلان فوق الخط ” مثل لافتات المتاجر ، إستمارات دخول المسابقة ، الخ .

TTL Marketing Example Image

الترويج قد يفقد التصنيف مثل الترويج ” فوق الخط ” و ” تحت الخط ” حيث أن الأنشطة الترويجية تكون من خلال وسائل الإعلام العامة مثل التليفزيون ، الراديو ، الجرائد ، الخ و هى إعلانات فوق الخط
للترويج .

مصطلحات الإتصالات أو الترويج لإعلان ” تحت الخط ” ، تشير إلى أشكال من الإتصالات الغير الإعلامية ، حتى الإعلان الغير إعلامى . الترويج لإعلان تحت الخط يصبح الإهتمام متزايد ضمن مزيج من الإتصالات بين العديد من الشركات ، وليس فقط التى تتضمن فقط منتجات fmcg ، و لكن للسلع الصناعية أيضا .

بعض الشركات تأخذ طريق الترويج عن طريق إعلان BTL ( تحت الخط ) التى يكون عن طريق المعارض ، برعاية الأنشطة ، العلاقات العامة و ترويج السلع مثل الهدايا المجانية مع المنتج ، التخفيضات التجارية التى تعطى للمستهلكين و التجار ، عروض تخفيض على المنتجات ، إعطاء الكوبونات التى يمكن إستبدالها لاحقا ، الخ .

ترويج مبيعات تحت الخط تستخدم على المدى القصير ، حيث يكون الهدف الأكبر هو المستهلك . يكون الضغط متزايد على فريق التسويق لتحقيق أهداف الإتصالات بكفاءة أكثر فى حدود ميزانية محددة ، و الحاجة لوجود طرق أكثر فعالية و كفاءة من حيث التكلفة للتواصل مع الأسواق المستهدفة . أدى ذلك للتحول للإعلان عبر وسائل الإعلام المنتظمة .

تعريف ترويج سلع تحت الخط عند Rohan Salvi :

” تعزيز للشراء الفورى أو المؤجل ، و يكون نقداً أو عيناً ، ويكون الترويج للمنتج على المدى القصير أو خلال مدة مؤقتة ” .

طرق الترويج للمبيعات ” تحت الخط ” :

 

 

1- سعر العروض الترويجية للمبيعات

سعر العروض الترويجية وهى أيضا معروفة بـ ” التخفيضات ” . يمكن أن تتم بطريقتين :

– تخفيض سعر بيع المنتج فى المتاجر ، أو شراء إثنان من المنتج بسعر واحد .

– تغيير سعر العروض الترويجية ، يمكن أن يكون له تأثير سلبى على سمعة المنتج أو تكون مجرد زيادة مؤقتة للمبيعات ( أثناء التخفيضات ) ثم تتبعها فترة ركود فى البيع عند إنتهاء فترة التخفيضات .

2- الكوبونات

3- الهدايا مع شراء المنتج

4- المسابقات والجوائز

هى أداة هامة لزيادة إنتشار المنتج بين المستهلكين وتحفز المستهلك لشراء المنتج . يمكن أن تستخدم لزيادة المبيعات لفترة مؤقتة و لكنها من الممكن أن تضمن شراء المستهلك للمنتج مرة أخرى للفوز بالجائزة .

5- إستعادة الأموال

يسترجع المستهلك أمواله بعد تقديم فاتورة الشراء للشركة المصنعة . المستهلكين غالبا ما يشك بهذه الأساليب ، خاصة إذا كانت طريقة الإسترداد غير سلسة .

6- المستهلك الدائم / التحفيز على الشراء

7- مؤشر عروض البيع

عادات التسوق تتغير مع إختلاف متطلبات حياة الناس فى المدن الكبرى . فإنهم يفضلون الشراء من متاجر البيع بالتجزئة مثل Big Bazaar على متاجر Kirana المحلية . العديد من قرارات الشراء تؤخذ حسب عروض البيع فى متاجر البيع بالتجزئة .

أمثلة من عروض الترويج BTL

 

العديد من المنتجات الكبرى التى تتبع ما هو مناسب لعروض الترويج BTL و لأن ارتفاع أسعار الترويج والاعلان فى وسائل الاعلام تزداد مع زيادة شراء المنتج  ، مدى ضجة الإعلان و زيادة دافع الشراء .

بعضا من لأمثلة الإعلانات المثيرة للإهتمام :

العديد من المؤسسات التعليمية مثل المهنية المطلقة ، Time و PT التى تنظم حلقات عمل إعلامية و إختبارات مجانية للطلاب التى تعطى ردود أفعال مباشرة من هذه المؤسسات مع المستهلك المستهدف مباشرة و بالتالى أرضية مناسبة للبيع .

النغمات و مقاطع الفيديو الموسيقية على الهواتف النقالة فإنها تخدم صناعة الترفيه للترويج لمقطع فيديو الموسيقى أو الفيلم بثمن رخيص بمقارنة بالترويج عن طريق وسائل الإعلام .

الشركات المختلفة ترعى الأحداث الرياضية لتروج عن منتجها ، لكن شركات وسائل الإعلام مثل Hindustan Times فإنها تتعهد بالأحداث الإسبوعية خارج البلاد حيث أن الشركات يمكن أن تضع أماكن “أكشاك ” لعرض المنتجات ، عرض اللافتات و البوسترات و تنظيم بعض الأنشطة الترفيهية . هذه الأحداث تعطى الشركات أرضية بأسعار منخفضة جدا لترويج لمنتجاتها و إنتشار المنتج بين المستهلكين على أوسع نطاق . هذه الشركات أيضا تعطى كوبونات للفائزين فى الألعاب ، لتزيد من مبيعات المنتجات و التأكد من تجربة المستهلك للمنتج للمرة الأولى وضمان شراءه للمنتج مرة أخرى . تنظم Pepsi حدث الكريكيت بين 415 مدرسة فى 14 مدينة حيث أن هذا الحدث يصنع العجائب للشركة عن طريق الترويج للمنتج بين المستهلك المناسب مع تكلفة أقل نسبيا .

العديد من شركات الأدوية تعمل بنظام الترويج BTL عن طريق الحصول على مساحة عرض للمنتج عن طريق الأطباء أو عن طريق إعطاء أقراص كالسيوم مجانية للأطباء ، حيث أن نصيحة الطبيب بهذا النوع من الدواء يكون أكثر فعالية من الإعلان التجارى عن الدواء .

طريقة ترويج BTL من قِبل NIKE . حيث رأت  شركة Nike للملابس الرياضية أن إرتداء الملابس الرياضية من شركتها فى ممارسة الركض على جهاز الركض كما لو كنت الركض طول اليوم على الطريق السريع الوطنى 8 ، دلهى .

Tata Shaktee هى علامة تجارية ريفية قوية من Tata Steel ، لتغطية المنتجات ، ترويج BTL له فعالية فى شكل من أشكال مشاركة Haat . بالحصول على مكان للبيع ( أكشاك ) فى Haat ، لفتت Tata Shaktee إنتباه المستهلكين فى الألعاب التفاعلية حول المنتج و سماته . أيضا ، الكوبونات التى تُعطى للمشترين المهتمين بالمنتج ، مع تفاصيل عن أقرب متاجر تجزئة لبيع المنتج .

الترويج بـ BTL إكتسبت شعبية بين كل الشركات الكبيرة الأن نظرا لفعاليتها  ” الترويج الشخصى للمستهلك ” لتقليل تكلفة الإعلان ، وهو أقل بكثير من الترويج عبر وسائل الإعلام العادية .

ATL فعالية فوق الخط حيث أن الوكالة تتلقى دخل من الشركة ( مثال ، عمولة ) . مثال : الإعلانات فى الجرائد ، المحلات ، التليفزيون و الراديو . BTL فعالية تحت الخط هى نوع أخر من الأنشطة فى مزج الترويج مثل : ترويج المبيعات ، البيع الشخصى . التسويق المباشر و أنشطة PR .

 

ما معنى كلا من ATL و BTL فى الإعلانات ، وأيهما أفضل ؟

ATL و BTL  تقف فوق الخط و تحت الخط على التوالى . ATL تمثل قنوات التسويق التقليدية التى تسعى للوصول لعدد كبير من الجمهور مع الرسائل التى تعزز المنتج ، التواصل مع معلومات المنتج أو الحث على الإستجابة الإنفعالية . BTL تمثل الطرق التى تهدف إلى توطيد العلاقات بين المنتج و المستهلك الفردى . الهدف هو خلق علاقات بين المنتجات و المستهلكين . فى حين أنه يوجد قدرا من التقاطع  ، ATL غالبا تضم التليفزيون ، الراديو ، الإعلان المطبوع ، الإعلان الخارجى ، الخ . BTL يتضمن عادة البريد المباشر ، حدث التسويق ، التسويق التفاعلى ، التسويق الترويجى ، الخ للوصول لأهدافها فى الترويج للمنتج . حيث أن واحد أفضل من أخر مقصر فى ضوء التقدم فى التكنولوجيا و الإتجاه نحو المزيد من التسويق المرتكز على المستهلك . الإعلان الموجه للمنتج هو المحرك الرئيسى للسلوك الإستهلاكى … بالرغم من زيادة المسوقين من مزايا وفوائد المنتج التى يقدمها تسويق BTL مثل زيادة مشاركة المستهلك ، التفاعل و قابلية القياس . الخط أصبح غير واضح أكثر و أكثر لمزج المسوقين لإستراتيجية المناهج التقليدية ATL مع وسائل الاعلام بشكل مباشر أكثر ، المناهج المستهدفة BTL و القائمة على ROI . الترويج الناجح هو عادة ما يحقق التوازن الأمثل بين القناتين .

بقلم :رضا صلاح محب الدين
تواصل الثقافات بين الشعوب بتصميم الحروف
• شهدت السنوات القليلة الماضية ظهور العديد من أشكال الحروف العربية التي استخدمت في مجال المطبوعات ، فقد رحبت المطبوعات الورقية بالجديد منها دون اهتمام كافى بمدى ملائمتها – بحكم كثرتها واختلاف مستوى القائمين عليها – وتحفظت صفحات الويب الصادرة عن المؤسسات الكبيرة فى استخدام الجديد منها ، واكتفت بالأشكال المألوفة منها ، إلا أن كثير من تلك الحروف الجديدة لم يصل إلى مستوى الجودة و التميز الذي تحقق مع الحروف اللاتينية ، ويعود هذا لأسباب عدة ، تأتى فى مقدمتها تكوين الحرف العربي نفسه ، فاختلاف شكل الحرف باختلاف موضعه ، وتغير رسمه حسب ما يجاوره من الحروف الأخرى , فعلى عكس الحروف الغربية المنفصلة التى تقع داخل شكل هندسي تخيلي سواء كان مستطيل أو مربع ,

هناك مشكلة كبيرة تنتج من التنوع الشديد فى الهيئة العامة أو الحدود المحيطة بالحرف العربى وما يتخلله من فراغ ثم ضرورة اتصالها معاً ، وهو مايزيد من تعقيد توليد خط مبني على أسس سليمة سهلة التركيب ، فحرف الهاء مثلا له أربع حالات مختلفة حسب موقعه من الكلمة فى مقابل حالتين لا ثالث لهما لأى حرف فى اللاتينية ، وهو ماينشأ عنه صعوبة شديدة فى إنتاجه بشكل سليم على الحاسب ، هذا بالإضافة إلى أن تلامس وتواصل الحروف العربية تحتاج إلى دقة شديدة تحول دون التباعد أو التراكب ، كما أن اختلاف موقع الحروف على السطر عما يجاوره من حروف يشكل صعوبة أخرى .
وفى هذه المقالة نتحدث عن توليد حروف عربية من حروف لاتينية الغرض منها هو عمل موائمة بين كلا الحرفين حيث يكون هناك تناغم بين الحروف .

و يطلق مصطلح المزاوجة التيبوغرافية على مزج حروف لغتين ” ” والهدف منها هو الوصول لتوافق الحروف والوصول لملائمة تيبوغرافية تنتج عن طريق الاحتكاك بين الحروفيين العرب والحروفيين الغربيين، وإطلاع كل طرف على الجوانب المختلفة في كل لغة وحروفها، وتبادل الخبرات والمعلومات التي يفتقدونها ، التى تؤ دى بدورها الى التفكير بشكل مختلف للحصول على حروف عربية جديدة .
• الأبجدية الحروفية هي أشكال مهمة لغرض معين وهى أداة لتوصيل معلومات أو أفكار أو تواصل بين إنسان وإنسان وبما أن الأبجديات الحروفية هي أشكال من المفترض أنها جميلة المنظر استلزم أن تخضع هذه المكونات الحروفية ومكملاتها للوظيفة او الغرض المصممة من أجله .

البداية :
• للشروع في عمل مزاوجة تيبوجرافية لابد أولاً أن تكون على علم بالقواعد العامة والخاصة لتصميم الحروف العربية , حتى تكون نتيجة المزاوجة عمل جديد مبتكر , . ويأتي في المقدمة اختيار حروف لاتينية مسبقة التجهيز ملائمة لعمل مزاوجة منها وتحويل الحروف اللاتينية لحروف عربية تأخذ نفس المديول لكلا الحرفين العربى واللاتيني .. والصعوبة هنا تكمن في كيفية توليد الحروف العربية من الحروف اللاتينية ومراعاة القواعد العامة التي يجب على مصمم الخط أن يراعيها وان تكون للحروف العربية الشخصية المنفصلة والمميزة لها والتي يسهل قراءتها . .
” أي أنه لابد من الجمع بين شيئين أولهما هى وجود روح واحدة بين الخطين ثانيهما المحافظة على قواعد الخط العربي ”
• لابد للمصمم هنا أن يقدم حلاً ناجحاً ومرناً للمزاوجة التيبوغرافية وأن يكون الهدف هو إثراء الحروف العربية بالجديد المبتكر . . وأن يمتلك رؤية خاصة يقنعنا بها .
الاختيار :
المزج بين الحروف اللاتينية والعربية يعتمد على التشابه الكبير بين حروف لاتينية ونظيرها من الحروف العربية كمثال حرف الواو ( و ) يقابله في كثير من الحروف اللاتينية حرف ( e ) وحرف الراء ( ر ) يقابله حرف ( r ) وحرف التاء المربوطة ( ــة ) يقبله حرف ( a ) وحرف الكاف ( كـ ) يقابله حرف ( z ) وهكذا باقى الحروف . . وتختلف رؤية مصمم لآخر في الحروف فلكل واحد فكره وخياله وهذه الحروف ليست قاعدة عامة بل حسب رؤية المصمم إنما هي للتقريب فقط .
التنفيذ :
وهو بتجميع الحروف وتكوين الكلمات المراد منها التصميم أي أنه يقتصر مزج الحروف على الكلمة أو الجملة المراد تصميمها ., ومن الممكن أن يمتد ذلك لعمل أشكال كاملة من الأبجدية العربية لعمل فونت كامل على برامج تصميم الخطوط .

بين المصمّم و العميل يحاول أي مصمم من خلال أعماله الفنية أن يوصل عدة رسائل أهمها
تحقيق الهدف من تصميمه مثل دعاية لمنتج معين، وكذا جلب أنظار عملاء جدد إلى عمله ليطلبوا أعمالا لهم، ولكن للوصول لهذه الأهداف هناك نقطة هامة يشترط توفيرها أولا، وهي إرضاء صاحب التصميم والحصول على انطباع جيد منه، دون المساس بالقواعد الفنية للتصميم، فتوجد بعض الملاحظات التي اكتسبناها بفضل من سبقونا وبالتجربة المتواضعة.

في أوائل مسيرة المصمم عادة نجده يحاول إقناع نفسه فقط بما يصمم، وبعدها يقدمه لغيره ويطلب ملاحظاته، فيتعجب من عدم رضا ذلك الشخص ويتهمه – دون جهر – ربما بالقصور في التفكير، مما يضع نفسه في مرتبة عالية من لم تعجبه أعماله فالخطأ من عنده.

ولكن مع الوقت لما يدخل في العمل التجاري حقيقة يجد نفسه يتنازل كثيرا إرضاء للعميل، تفاديا لانتقاد مدير الشركة باعتبار أنه يستبد برأيه على حساب الزبائن مما ينفّرهم دون رجعة بسبب تعتنه على ما يعجبه هو فقط، لذلك يجب على المصمم أن يكون صبورا، حكيما،

هنا لا بد أن نعلم أن الموضوع يمكن تبسيطه وتشريحه فنجد أن هناك أمرين في العمل الفني، أولهما ما يتعلق بالذوق كالألوان والخطوط وخلفيات، وثانيهما ما يتعلق بالمقاييس الفنية، أو القواعد الموضوعة والمنظّرة.

وربما يجرنا الحديث إلى ذكر بعض المراحل التي على المصمم أن يتبعها حتى يخرج في الأخير بنتيجة مرضية للزبون وله ولمديره ومؤسسته، حيث أولا يأتي شخص ويطلب خدمة كتصميم شيء معين، أو يطلب خطة تسويقية لغرض معين، ونحن من نقترح له الوسيلة الإعلانية التي ننتجها له، فهنا الحوار مع العميل شيء مهم وأنصح أن يتم مع المصمم مباشرة دون وساطة، ليعلم المصمم جيدا حاجة العميل، وربما يتبادل معه أسئلة توضح له العمل أكثر، بخلاف اللقاء التقني الذي فيه تحدد كلفة العمل ومدته فهذا شيء آخر والحديث فيه مع المسؤول التجاري.

بعدها يتفق المصمم والعميل على موعد لرؤية العمل الأوّلي، ولا يبدأ العمل حينا، بل يترك الفكرة تدور في رأسه، ثم يعمد لكمبيوتر لتطبيقها وفق مراحل وعدة جلسات، ويقصد هنا بالجلسات العمل المتواصل على نفس العمل، بل ننوع بين الطلبات المتوفرة لدينا وفي كل مرة سنجد أفكارا أخرى يمكننا تجسيدها، ومن محذورات العمل في حضرة العميل، مقارنته بين خطوات العمل وتكلفة عمله، إذ يتوهّم أنها خطوات سهلة ويقلّل من شأنها، مما يجعله يعترض على المقابل المادي، دون اعتبار لقيمة الفكرة وأهميتها.

عندما يصل ميعاد اللقاء بين المصمّم والزبون فغالبا ما تكون هناك ملاحظات عن العمل، على المصمم أن يتقبلها بصدر رحب ولا يحاول الدفاع عن نفسه كل مرة وكأنه في محاكمة، ولكن يردّ بأدب وبتواضع في ما لا يعلم، دون أن ينزل لدرجة تجعل ذلك الشخص يأمر وينهى طبعا، فلكل شيء حدود.

وعلى المصمم ألا يقتنع كثيرا بمهاراته إلى حد المبالغة، بل يترك مجالا للتعّلم والمحاولة مرة أخرى، حيث يقترح على الزبون -إن لم يعجبه العمل الأولي- أن يحاول مرة أخرى ويغيّر بعض التفاصيل على أن يسئله ويتحصل منه على قدر كاف من المعلومات التي سيعلم من خلالها إلى أين يريد صاحب العمل أن يصل.

وهنا لما نتحدث عن ملاحظات الزبون يأتي تمييزنا لما هو قاعدة وماهو ذوق، فنحاول أن نجاريه في ذوقه بعد أن نحاول الإقناع، أما القواعد فلا، لماذا؟ لأننا بهذا سوف نضع سمعة المؤسسة والمصمم في موقف سيء، فتصميمه ليس موجها فقط لذلك الزبون، ولكن سوف يوزع في كل مكان، وبهذا سوف لن يقوم بمهمته التسويقية بجلب زبائن آخرين لمجرد رؤيتهم لذلك العمل، وتصوروا إذا وقع في أيدي من له حس وثقافة فنية، كيف يكون موقفه من الشركة بعد أن يطلع عليها من خلال التوقيع المرفق مع العمل.

فنترك مجالا للزبون في الاختيار والملاحظة على ما يتعلق بالأذواق وكما نعلم أن “الأذواق لا تناقش” فنحاول ألا نستبد برأينا معه، بعدما ننصحه ونحاول إقناعه بالأدلة والأمثلة. أما إذا تكلّم في القواعد الفنية دون علم فهذا ما يعتبره تدخّلا في التخصص، فيكفي أن نبيّن له أن هذا الأمر قاعدة وكما أننا لا نناقشه في تخصصه، فليثق بنا وما نملكه من رصيد تخصصنا وبإذن الله سوف لن يندم بعدما يطبع عمله أو ينشره، كل هذا في حديث ودّي دون خروج عن النص.

وعن نقطة مهمة في كون الزبون يطلب منا التعديل مباشرة في الجهاز، فهذا لا أنصح به، بل أعمد إلى كتابة ملاحظاته في ورقة، لأعمل بها بعد انصرافه، لأنه مثلا إن رأى أنك غيرت من لون إلى آخر اقترحه، فسيطلب منك تجربة كل الألوان واحدا واحدا، وفي الأخير ربما لا يستقر على رأي.

هذه المحطات ليس قانونا واضحا ولكنها خلاصة تجربة متواضعة، ولكل تجربته وطريقته في العمل، كما لا ننسى أن أغلب طلبات الأعمال تأتي مستعجلة، فتضطر للسرعة فتكثر الأخطاء، وهذا واقع نبحث عن الخروج منه فكيف السبيل؟ وما نش هذا المقال في المدونة إلا طلبا للاستزادة من خبرة المصمّمين، فالأكيد أنكم مررتم بالظروف نفسها مرات عديدة، فكيف كان الحال معكم؟ أفيدونا جزاكم الله كل خير.

يعتقد بعض مصممي الجرافيك أن الإبداع فطري بينما يرى آخرون أنه مكتسب. بالنسبة لي، أعتبر أن كلاهما ضروري في مجال التصميم الجرافيكي. هذا بسبب أن البيئة والتنشئة كلاهما يلعب دوراً مهماً في بناء الغرائز الإبداعية لدينا. تقريباً يولد كل شخص مع قدرات إبداعية متساوية، هم فقط بحاجة إلى رعاية وعناية بشكل صحيح من أجل جني ثمار الإبداع المرجوة.

بالمثل، فإن جميع مصممي الجرافيك لديهم مستويات معينة من الإبداع كجزء لا يتجزأ منهم. اسمحوا لي أن أوضح بأن الإبداع ليس ثابتاً على الإطلاق. هناك دائماً مجال للتحسين ولا وجود لحدود خدع وحيل المصمم. يمكن تحسين الإبداع إلى مستويات لم تكن تتخيلها.

لكن اليوم، قمت بفصل مستويات الإبداع والتي يجب على مصمم الجرافيك أن يمر عبرها من أجل الوصول إلى ذروة الإبداع. أدناه أدرجت ست مستويات من الإبداع لمصممي الجرافيك، لذا حاول معرفة أين تقف أنت. لنبدأ في التحليل …

1) مبتدئ

هذه هي مرحلة الطفل الصغير (الرضيع) حيث إبداع مصمم الجرافيك في هذه المرحلة الأولى يعتمد على أساسيات التصميم الجرافيكي. في هذا المستوى، يكون لدى مصمم الجرافيك خبرة عملية ضئيلة أو معدومة. كل ما يعرفه هو مبادئ بدائية في التصميم الجرافيكي، لكن ليس مع الكثير من المعلومات حول كيفية تنفيذها بطريقة منظمة. بسبب عدم وجود خبرة فإن حدد قدراته الإبداعية تكون في أدنى مستوياتها.

2) هاوي طموح

هذا هو المستوى حيث يقوم المصمم برفع مستوى أدائه. يدخل المجال العملي للتصميم الجرافيكي ويتطلع إلى العمل. يحاول إيجاد فرص للعمل على مهاراته الإبداعية وزيادة خبرته. مهما كان المردود فهو يستغرق وقتاً في استكمال العمل. هو لا يستطيع اتخاذ قرار بشأن العمل بدوام كامل أو ساعات معينة. لا يزال محرك الإبداع والتخيل لديه غير كافي للدخول في عجلة الإبداع.

3) تلميذ “كسول” 

الآن لا تفهموني خطأ هنا. لا أقصد الإساءة لأي مصمم جرافيك باستخدام مصطلح “كسول”. إن وصف هذا المستوى بالتلميذ الكسول حيث يكون المصمم بطيء في التقاط الأشياء. لأنه في مراحله الأولية في هذا المجال، فهو بطيء في استيعاب الحيل والإبداع التي يجب أن يقدمها المصمم. على الرغم من أنه حريص على التعلم وتوسيع نطاق قدراته الإبداعية، إلا أن نقص الخبرة يمنعه من التقاط الأفكار الجديدة بسرعة.

4) احترافي متعمق

هذا هو المستوى الذي يسعى العديد من مصممي الجرافيك للوصول إليه خلال السنة الأولى من الممارسة. في هذه الدرجة من الإبداع، يطور مصمم الجرافيك مهارات حل المشاكل وطرق ماكرة للغاية للحصول على العمل المنجز. هنا، فإن محرك الإبداع يبدأ بالاشتعال وتبدأ عجلات الخيال بالدوران. لكن لحظة … هذه ليست المرحلة النهائية بعد. هذا لأنه في هذا المستوى، يميل المصمم إلى أن يصبح مفرطاً ويتجاوز مقدراته. لا يزال المصمم بحاجة إلى فهم مدى الحرية والحدود في التصميم الجرافيكي.

 

5) عبقري

لا يحصل العديد من مصممي الجرافيك على هذا المستوى. هم يكافحون حقاً، لكن لا يمكن الدخول إلى هذا المستوى الذي يفتح أبواب الإبداع والخيال. هذه هي المرحلة حيث يكون فيها مصمم الجرافيك ماهر لدرجة أنه يمكن يأتي بأفكار مبدعة تقوم بعمل نفس الشيء بطرق مختلفة. يتم عمل مقابلات مع هكذا مصممين لمشاركة أفكارهم الإبداعية والملهمة مع الأخرين ليتعلموها.

6) المعلّم الجليل

هذا هو مستوى “النخبة” من الإبداع، والذي يعتبر غير قابل للتحقيق بالنسبة للكثيرين. هذا هو المكان حيث تولد الأساطير. هم نوع من الناس يستطيعون القيام بعملهم وإيجاد طرق خلاقة في نفس الوقت. هم مبدعون للغاية حتى يتسنى لهم الخروج من أي موقف. لديهم القدرة على تحويل كومة صلبة من الفحم القاسي إلى ألماس متلألئ. هذه ليست نهاية المطاف في درجات الإبداع لأنه لا وجود لحدود للإبداع، لكن يمكن اعتبار هذا المستوى أعلى مستوى ممكن من الناحية العملية.

 

 

إذا … في أي مستوى من الإبداع أنت؟ كيف تخطط لتصل إلى المستوى التالي؟ قم بتحليل مستوى الإبداع عندك، هل ترى طريقك الآن بوضوح

 

منقول من نوت الأخ الرائع أحمد فهمي

أولا : ماهو الـ Vray Renderer

يعتبر الــ Vray Renderer من أقوى معالجات الجرافيكس فى العالم حيث صار استخدامه على نطاق واسع جدا فى السينما العالميه فى إخراج المشاهد الفائقة الواقعيه  حيث يستخدم حسابات معقدة جدا لمعالجة المشهد او الصور على سبيل المثال يستخدم الــ Vray لحساب الــ Global Illumination تقنيات مثل الــ Path Tracing, Photon Mapping . حيث أن هذه التقنيات تساهم بدرجة عاليه فى خروج صورة واقعيه لأن الــ Vray يتعامل مع الضوء بنفس النظريات و التكنيكات فى الحياة الفعليه.      ولا يستخدم الــ Vray فى الأفلام فحسب ولكن أيضا فى الألعاب و الاظهار المعمارى .

م / أحمد عبد الرحمن رياض

من أشهر البرامج التى تدعم الــ Vray هى :

  •  3d studio max   

  •  Cinema4

  •  Maya 

  •  Sketchup 

  •  Softimage  

  • Blender

– هذه كانت لمحة سريعه عن هذا المعالج الرائع .. توجد معالجات أخرى فى سوق العمل ولكن لا زال الفيراى هو أفضلها و أكثرها استخداما الى يومنا هذا .

ثانيا : كيف يقوم الــ V-ray Renderer بتحليل الصورة

فى بداية عملية الريندر تقوم الكاميرا بإرسال أشعة للمشهد لجمع المعلومات حول ما يوجد فيه من مجسمات هذه الأشعه تسمى الــ Primary Rays ويتم التحكم فيها عن طريق الــ Image Sampler الموجود فى الفيراى او ما يسمى بلفظ اخر الــ AntiAliasing.

فى هذه الاثناء و عندما يصطدم شعاع من هذه الاشعه بأى مجسم من المشهد ، تنبعث من نقطة الاصطدام أشعه أخرى وظيفة هذه الاشعه حساب كل مما يلى:

  • etc
  • GI
  • Reflections
  • shadows
  • Refractions

هذه الأشعه تسمى الــ Secondary Rays ويتم التحكم فيها بالــ DMC Sampler الموجود أيضا فى الفيراى ،لنفهم تماما ما يحدث بشكل أوضح لنحلل معا هذه الصورة


ماحدث فى هذه الصورة هو الاتى :

  • Image Sampler تم ضبطه على : 1Min & 8Max.

  • الاضاءات والخامات تم ضبطها على : 8 Subdivs.

  • معدل خفض التشوه Noise Threshold  = .01.

  • باقى الاعدادات على الاعدادات الافتراضية .

 V-ray Renderer

– لنرى هذه الاعدادات ماذا قالت للفيراى ما تم قوله هو انك قولت للفيراى ان يستخدم 64 sample  لماذا 64 وانت تكتب 8 ؟ لأن V-ray Renderer لا يتعامل بالقيمة المجردة للعد ولكن يتعامل بتربيع العدد بمعنى انه حين تكتب 8 فإن الفيراى يتعامل ب 64 ) .. فى حين أنك تقول للفيراى أن يستخدم شعاع واحد فقط 1Min ليحسب الانعكاسات و الانكسارات و الظلال وما الى ذلك .. وهنا قد يسأل سائل لماذا ونحن قد وضعنا لكل من الخامات و الاضاءات القيمة 8 لم يستخدم الفيراى 64 و استخدم 1 فقط ؟؟؟؟ هنا لابد ان نوضح أن الفيراى له حسابات بالغة التعقيد حيث أنه لا يتعامل مع ال Subdivs كما يتعامل مع ال Samples فى حالة ال Subdivs يقوم الفيراى أولا بتربيع العدد ليكون 64 ثم يقوم بقسمة التربيع على قيمة ال Max فتصبح 1 لتكون المعادلة فى الأخير هى ( 64/64 = 1 ) .

إذن هل هذه الاعدادات قامت بظبط الصورة ؟؟ بالطبع لا لأنه على الرغم من وضوح التفاصيل الا ان هناك تشويها كبيرا جدا فى الصورة  ، ولحل هذه المشكلة فأمامك حلان :

1 ) ان نقوم بزيادة ال Max samples .

2 ) نقوم بزيادة ال Subdivs للخامات و الاضاءات و الانعكاسات الخ.

لو قمنا بعمل الحل الأول ستكون الاعدادات كالتالى :

  • samples = 100

  • Min Samples = 1

  • Noise threshold = .005

فى هذه الحالة نحن نقول للفيراى ان يستخدم 100 سامبل لمعرفة ما يدور وماهو موجود فى المشهد فى حين يستمد شعاعا واحد فقط لحساب الانعكاسات و الاضاءات و الظلال وما الى ذلك … بنفس المنطق السابق ذكره سالفا .

هذه هى الصورة الناتجة طبعا التفاصيل جميلة جدا وواضحة ولا يوجد اى تشوهات ولكن وقت الريندر زاد من دقيقتان تقريبا الى 6 دقائق … طبعا نحن دااايما فى صراع مع جودة المخرج و مدة الريندر ولكن هل بالامكان ان نحصل على نفس الجوده ( ويمكن أفضل ) وفى نفس الوقت مدة ريندر أقل ؟؟؟ بالطبع ممكن و هذا هو الغرض من هذا المقال الا نحفظ مجرد الاعدادات و نطبقها ولا نفهم كل اعداد ماذا يفعل ومتى يتم رفعه او يتم خفض .. على سبيل المثال هل تدرك أنك لو قمت برفع قيمة ال Primary Samples لمقدار عالى يكون هو نفسه مصدرا للتشوه ؟؟!!!

. دعونا نجرب الحل الاخر .

الحل الاخر هو أن نقوم بـإرجاع الــ Image Sampler الى وضعه الافتراضى وكذلك ارجاع الــ Noise Threshold الى .01 وهو الافتراضى أيضا … إذن ماذا سنفعل هذه المرة ؟؟

هذه المرة سنقوم برفع معدل الــ Secondary Rays لكل من الــ Materials , Lights , Reflections  مثلا الى 100 Subdivs

معنى ذلك انك تقول للفيراى أن يستخدم 10000 Sample مقسومة على 64 لأن الافتراضى لل Max Primary Samples هو 8 إذن فعليا العدد الفعلى لل Secondary Samples هو 10000/64 =  156

لاحظو الفرق عند أول عمود من اليسار سنلاحظ بالفعل أن معدل التشويه أقل من السابق لدرجة انه غير ملاحظ وكذلك وقت الريندر أقل ؟؟؟!!!

السؤال الان لماذا حدث ذلك على الرغم من ان الاعداد الاول قمنا برفع معدل ال Primary Rays و خفضنا من معدل الــ Secondary Rays .

هنا يكمن الفرق بين أن نقوم بحفظ الاعدادات و نطبق فقط بدون ان نفهم ماذا لماذا وبين أن نفهم ما نفعل بالفعل و للأسف معظمنا يقوم باختيار Preset من التى تأتى مع الفيراى ويطبقها و يجرب الى ان يحصل على صورة مرضية ثم بعد ذلك نشتكى أن وقت الريندر مبالغ فيه !!!! هنا كما رأيتم أخذنا جودة أعلى ووقت ريندر أقل فقط فقط فقط فهمنا الاعدادات نرجع لموضوعنا وهو لماذ ذلك ؟؟ يرجع الفرق فى النتيجة الى ان الــ Primary Sampler او الــ AntiAlias قام بدوره على اكمل وجه بالاعدادات الافتراضية حيث ينحصر دوره فقط فى اكتشاف المجسمات و إظهار التفاصيل , ضبط الخامات , Depth of field , Motion Blur و ليس له اى علاقه من قريب أو من بعيد بأى شىء أخر لذا فبدلا من ان نقوم بزيادة عدد الــ Primary Samples بدون اى حاجه لها حيث أنه قام بما هو مطلوب منه على الوجه الأكمل ننتقل للحل الاخر وهو الــ DMC Sampler لأنه هو المصمم لهذا الغرض وهو حسابات الــ Lights , shadows , materials , reflections , refractions , etc فنقوم بزيادة ال Subdivs لكل ما سبق لضمان صورة ذات جوده عاليه و فى نفس الوقت وقت ريندر أقل .

وفى نهاية المقال هل عرفت أهمية Vray Renderer ؟